第23章 柔光偏移（1 / 2）

rad2第二十三章柔光偏移

评审团中，有人给她打出了全场最高分。

有媒体现场采访：“请问您创作《柔光偏移》系列的初衷？”

她顿了顿，说：“因为我曾看过一束光！”

“它曾非常明亮，但我没能握住它！”

“那之后，我开始研究光线如何从边缘滑落，从焦点溃散—我想画出来，光是怎么变成雾的！”

陆聿白看到这段采访，是通过法国基金会官的视频剪辑。

那天他刚结束一场临时董事会议，手边的笔记本还亮着，他却已经半晌未动。

视频里的她站在灯光里，身后是大片冷调画作，她说话的神情平静，语调没有一点起伏，仿佛那段话不是关于“他”，只是关于“光”。

他看着屏幕，忽然想到很多事。

她曾在工作室用毛边纸画过一幅他侧脸，他一边打电话一边帮她削铅笔，后来那幅画不见了，他问她，她说：“弄丢了！”

其实没有。

他在她离开后，翻遍了她住过的那套公寓，在抽屉夹层里找到那张画。

画背面写着一行字：“这人说话很烦，但下笔特别轻！”

他没告诉她。

他把那张画裱进玻璃框，放在家里书房的角落。

他开始学着去了解她的世界。

他去看现代装置展、去听艺术系研究讲座，甚至请陈桉帮他约了个专门研究材质拼贴工艺的法国教授，一口气学完三个月的课程，只为明白她在《破碎极光》里为何选择那块已经被市场淘汰的棉麻料。

教授说：“因为只有那种布料，才能在裂开时留下真实的纤维痕迹！”

“别的材料裂口是平整的，那不叫破碎，那叫复制！”

他忽然明白，她从头到尾，不是在炫技。